独家观察 告别婆婆妈妈,“变身”中的国产家庭


更新时间: 2019-02-25

文 | 喵七

主人公的年轻化使得家庭剧显现出青春向的发展趋势,不同于青春偶像剧的梦幻,青春向的家庭剧详细地叙述出现实中的年轻人在社会生活中所遇到的烦恼,更加贴近年轻人最切实的生活状态。

男性形象在家庭剧中大多以:丈夫、大哥和父亲这三种形象出现,丈夫的形象从主导始终向等同甚至于“小丈夫”的类型过渡;大哥大多行使着“长兄如父”的责任;而父亲形象在不少传统家庭剧中却处于弱势地位,甚至不少家庭剧中父亲的角色就是缺失的,如《我的前半生》中罗子君的父亲一角就是缺少的。

家庭剧,正浮现出三大创作趋势:男性向家庭剧以丰满的男性角色来主导剧情的发展;青春向以年青人的生活带动全部家庭故事的动向;合家欢型则以群像的情势展示出老中青三代人的生活状态,吸引各年事层的观众。

国产家庭剧在不少观众心中约都等同于婆婆妈妈剧,主要讲述婆媳抵牾以及家庭主妇的婚姻危机。这两类话题确切贴近生活,存在关怀民生的价值,但这样的创作倾向也限度了其受众的范围。

真实 未审家庭剧描摹的是全体家庭的生活状态,不仅有婆媳抵触、婚姻危机,还有良多男性发挥的空间,如父子关系、男性家庭义务等,所以在近来的创作中就涌现了男性向的家庭剧,让以往在家庭剧中处于次要位置的男性来主导剧情的发展。

而当初却有不少家庭剧从男性视角入手,为父亲形象带来全新的升级。

这三类融合新元素跟特质的家庭剧,正呈现出蓬勃发展的势头。

与之相似的另一部作品则是由罗晋领衔主演的《爸爸父亲爹》。这部作品中共有四位父亲,而爸爸、父亲、爹以及男主角的亲生父亲,他们的身份背景各不相同。又因故事的背景置于战火纷飞的民国时期,使得剧情的走向更加盘根错节,在家庭伦理的基础上增添了谍战题材。

男性向家庭剧

张国破诚然在《我的亲爹和后爸》中饰演不称职的亲爹,但他更多的荧屏形象是感人至深的父亲。如《养父》中的楼志军,在病危之际为收养的三个孩子寻找亲生父母;《半路父子》中的罗建军从混日子的中年屌丝到称职的后爸,主动承担起抚养孩子的任务。

而合家欢型的家庭剧,则是以群像的形式展现出老中青三代人的生活状况,再以家庭凝聚起众人,多元化的主人公使得受众也更加多元化。

父亲形象的冲破与再发现

之所以这样操作,在于制作方有意地去凸显剧中女性角色的独立与坚强,更方便女性向的叙事。并且,这也比较合乎不少中国家庭的实际情况,由母亲来主导家庭生涯,孩子的依靠心理也更偏向母亲一方。

比喻刚收官不久的《我的亲爹跟后爸》就以父子关联作为探讨中心,并且以两个截然不同的父亲形象,张国破饰演的亲爹是不着正调的不称职老爸,而李建义饰演的后爸则是一辈子醉生梦逝世抚育兄妹长大的父亲,两人的相遇必定带来一番波折。